留园，与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。留园为中国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表清代风格。

1.空间布局

留园规模较大，建筑数量较多，尤以建筑空间处理最为精湛，无论建筑，假山，长廊，亭台，水池，树都摆放的特别到位，不拥挤也不疏松，一片片的层次非常丰富，布局能力是建筑界的范本。园主好友吴县县令袁宏道作《园亭略记》，称其园“宏丽轩举，前楼后厅，皆可醉客；长洲令江盈科作《后乐堂记》，亦极赞园。

园中无论建筑，假山，长廊，亭子，水池，树都摆放的特别到位，疏密有致，虚实相间。世界遗产委员会评价“咫尺之内再造乾坤”，这是留园的真实写照。

2.移步换景

留园建筑在苏州园林中，不但数量多，分布也较为密集，而留园非常懂得利用其经典的长廊和景观摆放进行了完美的移步换景，一步一景的空间构造，丝毫不会让人有零乱之感，构成了有节奏有韵律的园林空间体系。

留园的空间布局之美是需要耐心品味的。长廊、亭台、漏窗、景观，园中的任何一个元素都会构成一幅又一幅“美景”。这点设计可以说是园林设计的巅峰，每一步观看的都是一种不同的美景，而且都如画一样的美妙。

3.曲廊之美

留园整个园子都有长廊贯穿其中，长670余米，漏窗200余孔。长廊全部连成一片，环环相扣，在形式上也是非常丰富多变，高低变化的。

有连接多个独立建筑物的游廊；有蜿蜒回转，通幽渡壑的回廊；有修长平直，给人稳重端庄的直廊；有迤逦曲折、布石栽花的曲廊；有凌跨于水上，浮廊可渡的水廊；有将山坡上下建筑联系起来的爬山廊等。可谓经典，其曲线折叠，高低不同，也造成了上面所说“移步换景”的原因之一。

4.伏笔设计

留园最经典的几个“伏笔”是“别有天”，“缘溪行”，“静中观”，“又一村”，“鹤所”，“亦不二”，“饱云”，“东山丝竹”等这些砖匾。等你走过去一看，会让你眼前一亮，才明白这伏笔的巧妙之处。

就以典型的“又一村”为例，圆洞门上的“又一村”三字掩映在树丛花间。门洞两边有许多花木，显得这里更加负有诗意和柳暗花明之感。顺着月门看进去，生机盎然的花圃和盆景园呈现在我们面前，完全是另一番景象。园内种值了杏树、桃树等，碎石路上还搭建了紫藤架，一派自给自足的农家气息扑面而来，隐约可见一丝田园气息.

5.组景手法

对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。古人总结的18种组景方法，留园中就有好几种。

以“苏州留园”里的石林小院为例，院北是揖峰轩，院南是石林小屋，两者相对而观，相距只有10米，但根本不觉得无别扭。因为是园中有数立峰，能相互对视，景观时隐时现，较为含蓄。这就是“组景”中的对景手法。

6.漏窗框景

不同于沧浪亭的石漏窗，留园的漏窗更加精致和富于变化，有石头花纹漏窗，石头全空漏窗，木制花纹漏窗，木制多格漏窗，木制多重漏窗，木制窗格漏窗，屏风漏窗，水榭型框景等。

漏窗在“借景”艺术中尤为常见。隔墙的水榭楼台、花草树木，穿透过漏窗，似隔非隔，似隐非现。当你漫步在留园中的长廊或驻足于亭台廊榭，随处可见图案多变、形状各异的漏窗，其艺术之精湛、文化艺术内涵之丰富。

7.花街铺地

留园的铺地比起其他园林，简直是教科书级别的，种类之多，难以想象。留园铺地用材多样，式样丰富。除室内铺地大多采用方砖外，室外露天地面往往根据环境和功能需要灵活运用。采用普通的砖、瓦、各中颜色的卵石、碎石、矿渣及人们废弃的缸、碗等碎瓷片，以浓淡不同的色彩巧妙地展现了不同质感的纹样。

8.留园三宝

留园三宝相当经典，不可不看。以冠云峰的瘦皱漏透最为经典，这绝对是中国第一太湖石，百看不厌。从正面看，冠云峰顶像一只雄鹰兀立其上，头在西向下盯着一个趴着的老龟。从西北面看这座湖石，有点像观音菩萨怀抱婴儿，脚踩鳌鱼，因此又名“观音峰”。另二宝为楠木殿与雨过天晴图和鱼化石，自己可以亲自感受一下，也是很精品的。

9.文化之名

留园的建筑名字都非一般名字，极尽文化底蕴之能事，比如曲溪楼取自《尔雅》“山渎无所通者曰溪”，小蓬莱取自《史记》“蓬莱、方丈、瀛洲”，濠濮亭取自《世说》“濠濮间想”，清风池馆取自 《诗经》“吉甫作颂，穆如清风”。